数字化是维护和传承文明遗产的重要方法，也是推动中华优异传统文明创造性转化的表现。本年4月，在国家文物局指导下，敦煌研究院与腾讯公司联合打造的“数字藏经洞”正式上线，上线一周内就有超过1400万用户进入小程序体会。本年11月，跟着“数字藏经洞”国际版发布，海外用户也将一键“穿越”至千年前，体会以敦煌为代表的中华文明。

　　不管是面临国内用户，仍是面临海外用户，将包含许多前史信息的敦煌文明呈现给大众并不简略。许多人也许能感性地体会敦煌壁画之美，但要读懂莫高窟包含的前史信息就未免有些犯难。在规划“数字藏经洞”时，我们就有认识地选用交互式的理念，下降不同文明布景的用户了解敦煌的门槛。

　　敦煌藏经洞又名鸣沙石室，在莫高窟的编号是第17窟。当年，在莫高窟寓居的道士王圆箓在收拾积沙时，无意中发现了藏经洞，里边有6万多件历代文书和纸画、绢画、刺绣等文物。这段前史许多中国人都知道，不过，在绵长的前史里，藏经洞是怎样开凿制作的，终究履历了什么，我们的知识储藏不免有点迷糊。

　　“数字藏经洞”不只在数字国际复现文物，更结合了游戏化的思想，竭力呈现文物反面的前史故事。进入“数字藏经洞”今后，用户能够从6个人物形象中挑选扮演1个，“穿越”到晚唐、北宋、清末等前史时期，履历洞窟开凿、封藏万卷、重现于世、文物流散到再次聚首的进程，以类似亲自体会的方法与前史产生互动。

　　“数字藏经洞”在场景呈现上运用了两种方法。首先是写实场景，运用了数字照扫、三维建模、游戏引擎烘托等技能，对如今的莫高窟1600米外崖面原貌进行了1∶1的康复，对莫高窟“三层楼”和第16、17窟进行了毫米级的高精度复刻，一些细节甚至是一般游客在现场用肉眼都看不到的效果。为此，团队拍照了3万多张相片，生成9亿面超拟真数字模型。

　　另一种视觉方法则是用类国画的现代适意方法，风格化呈现藏经洞的前史故事。用户在游戏体会中扮演的6个人物形象都来自莫高窟壁画。在美术规划进程中，工作人员坚持每一个元素、每一个纹样都有根据，与敦煌研究院的专家不断打磨沟通，让不同时代的莫高窟得到尽或许精确的展示。

　　这种风格化的展示，关于在数字场景中复现前史上的莫高窟是不可或缺的。比方，敦煌前史记载里知名的三界寺早已消失，至今连遗址都没有发现。在敦煌研究院古建筑等领域专家的指导下，结合敦煌文献、壁画中的寺院图像和莫高窟周围现存古建筑等，开发团队几易其稿，在数字国际构建了一座符合前史特征的三界寺。

　　在剧情规划上，我们也坚持尊重前史、康复前史。比方，在制作壁画的交互规划中，保留了制作地仗层的环节，竭力与敦煌壁画制作的工艺共同。用户经过互动获取的绿松石、云母、赭石等材料，都是敦煌壁画实在运用的颜料。

　　除了现已确证的研究成果，藏经洞的前史还有十分多难以考证的内容，对此，我们参考了一些学术假说，对前史的不同或许进行呈现。比方，在藏经封窟的场景里，加入了几个NPC(游戏角色)，展示学术界估测藏经洞关闭的几种原因。假定用户感兴趣，能够去查询材料，给出自己的判断。

　　人类对美的感知力是相通的，运用技能打破文明沟通的门槛，能让海外用户也较为简略地了解敦煌文明。许多用户体会下来，都感觉“数字藏经洞”像一个“超时空参加式博物馆”，能够打破物理束缚，在线上获得感同身受的体会。我们希望跟着“数字藏经洞”国际版的发布，能为推动优异传统文明的传承提供立异方案，助力敦煌文明在海外再次“出圈”。